國光三十 延續傳承、創造未來

文/ 陳泓燁 本團研究助理

 
在國光劇團服務多年，見證了這片舞台上的潮起潮落，感受著臺灣的京劇藝術如何在時代變遷中，依然屹立不搖。外界或許認為臺灣的京劇是「傳統文化的小眾市場」，但我看到有著一群人在堅守岡位與堅定支持，讓每一次演出都能順利進行，為所有蒞臨劇場的朋友們，帶來感動與能量，這份成就，是劇團的榮耀，也是所有國光人的驕傲與期望所在。

一、感念：起始與奠基
民國40年代政府陸續以軍中劇團安置京劇從業人員，也在軍中劇團成立附屬科班培育接續人才。三軍劇隊的發展已成為臺灣京劇藝術中的重要資產。民國84年，三軍劇隊裁撤，又一次新里程的開始，國光劇團經過甄選，重新匯聚三軍劇隊菁英，承接起這份綿延的傳承與歷史使命。

一步一腳印，國光走過三十年，一路行來，由資深前輩帶領著中壯輩、新生代優秀團員們，傳承排演大量的傳統老戲，也因時檢視老劇目中不合情理處，調動修編，更創作有二十多部專屬國光的當代新編戲，至今已經積累出可觀的階段成績。

回顧國光成團籌備期，感念柯基良團長的諸般用心，開闊的視野，及縝密的規畫，為國光劇團的創立排除困難，奠定長遠發展的穩固底基。他為「國光」定名，為成團宗旨與藝術屬性明確定位，為劇團的長遠發展擬訂營運方針，思考「現代化」劇團應該有的組織架構及人員編制。他常說:「團長會來來去去，只要有健全的體制，劇團就能長長久久，好好的發展下去。」

三十年前，他看到了三軍劇隊的京劇從業人員，早已無法滿足於勞軍演練，更熱情於舞台演藝的追求。他要為這群戲曲藝術工作者打造一處安定，能鑽研劇藝、發揮專業的藝術園地。也為臺灣的京劇傳承發展，增添助力。

他認為新成立的劇團應該要「行政營運」與「藝術創作」雙軌運行，彼此相輔相成，合而為一。要為劇團聘請專任的「藝術總監」，以指導藝術方向，監督藝術品質。要引進現代劇場的觀念與劇場專業人才，投入創作，助益擴大視野。組織架構要有：「研究與推廣組」，將扮演劇團前進的火車頭，確定營運的方向，深化行銷與推廣。「演出組」專務劇藝演練執行，落實作品的產出。「製作與技術組」，劇場專業的舞台、燈光音響等技術的精準呈現。要有周延清楚的專業評鑑考核制度，以鼓舞獎勵劇藝提升。這在當年，都是很先進的理念。

煥發一新的國光列車，劇藝專業人員就是列車的引擎動力，行政體制如同穩固的底盤載體，承托著臺灣的京劇發展傳承。三十年來，國光列車一直如柯團長所期盼，穩健前行。

二、傳統、創新：離不開人才傳承
國光向來以創作，來穩定提升專業人員的能量，以不斷的演練替代人員的訓練，定期推出一定數量的老戲公演，藉以深耕挖掘傳統底蘊，淬鍊傳統基底能量。而隨著中堅團員年歲逐漸增長，承接的年輕人數量銳減，面對青年人才的接棒壓力，團務更積極針對年輕人的培育，投入大量心力。本是為中青輩的「提升」進修漸漸轉向以「培育」年輕新世代為主，專案邀請名藝師，藉由傳承經典劇目，進行重點培育，以期紓解京劇人才日漸斷層的境況。同時，也時時可見團內資深前輩們全心全意陪著青年演員同台演出，一方面展現穩定功力，一方面也協助青年演員能順利逐步接棒。

今年4月，青年武生李家德拿出一份亮眼的好成績。國光新編跨界《精衛》以京劇、舞劇及詩劇三種表演藝術的形式相結合，李家德擔任主演，以傳統戲曲的章法邏輯，融入現代舞者的律動，毫不違和，唱功、武功及情感表現俱佳，最難能的一大突破，是能以異於以往的內斂演技，具象詮釋出汪精衛心靈的內戰，與資深優秀的前輩黃宇琳、溫宇航一同撐起舞台張力。

今年6月，國光推出《王熙鳳大鬧寧國府》青春版，在新竹縣文化局演藝廳、臺灣戲曲中心大表演廳公演。傳承青春版青年主演黃詩雅、凌嘉臨、林庭瑜整體完成度高，令人眼睛一亮！

經過魏海敏老師親授有《貴妃醉酒》《捧印》《楊門女將》等多齣經典名劇的黃詩雅，主演鳳辣子王熙鳳，一轉身，一凝眸，設計使壞，鮮活展現王熙鳳的沉穩、內斂，陰狠與長袖善舞，嚴謹的復刻魏老師，得其真傳。她的聲音潤澤，高音清亮而內裡紮實，條件極好，排練期間，總是感受到她在承受極大壓力下的緊繃，而正式演出時，舞台上，舉手投足間，緊弛有度，穩健又亮眼。極大的反差，很令人好奇也更期待她的未來表現。
擅長花旦的凌嘉臨，飾演偏向青衣而性情柔媚溫婉的尤二姐，調整因應新的表演方式，到音樂唱腔的改變，神態、形象，都具說服力；花衫林庭瑜飾演粗枝大葉的丫環秋桐，也放棄表演慣性，很勇敢的在舞台上重新來過，形象亮眼，唱念亮耳，令人印象深刻。

9月，再一波新秀們展現辛勤苦練的成果。國光劇團成團時的第一齣公演劇目是王安祈教授的新編《陸文龍》，當年在國軍文藝活動中心由朱陸豪、高蕙蘭分飾主演陸文龍。今年9月秋分季公演，這次再請到朱陸豪老師親自傳承本劇，由青年武生魏伯丞擔綱主演《陸文龍》。

李家德主演須備有高度武生技巧才能詮釋的《伐子都》及《雪弟恨》中一趕四飾演黃忠、關羽、劉備、趙雲。而經過新編戲《精衛》的洗鍊，再回到傳統老戲深耕、淬鍊基底能量！

林庭瑜主演《活捉》的閻惜姣，在陽間的時候，閻惜姣整個人、整個心都被張文遠勾了去，陰陽相隔時，閻惜姣則以情勾走了張文遠的魂。擅長武丑的王詠增將以文丑行當來扮演張文遠，除了俐落的身法，詮釋上要帶有書生氣息的油滑，俗人的油滑身份上就不恰當，其中分寸的掌握具有相當的困難度。庭瑜以踩硬蹻來詮釋飄逸的圓場鬼步，長、短水袖的運用，都是表演上的一大特色。

青年旦行謝樂經過魏海敏老師的指導，去年與溫宇航老師演出《寫狀》，頗受好評。今秋則拿出《打神告廟》的焦桂英，本劇係李光玉老師親授指導。

三、未來與期許
京劇在臺灣，不僅僅是傳承，更是持續煥發著「永恆時尚」的生命力。期許這份獨特的藝術能像春天「繁花盛開」一般，永遠在舞台上閃耀，未來能有更多的年輕人，被京劇的魅力所吸引，願意走進劇場。國光的成立，是在延續傳承，也要創造未來。